影迷们一年一度的沪上盛宴

　　管天瑞 文/摄

　　每年六月的上海，除了如期而至的梅雨季节，上海国际电影节也绝不会缺席。影迷们一年一度的盛宴再度拉开帷幕，民间抢票热潮可谓一浪高过一浪，热爱电影的人都可以挑选到适合自己口味的影片。今年上影节在6月15至24日举行，展映片522部，超过1600场放映。不仅有一直以来备受赞誉的经典老片、大师致敬片、热门日本电影，还有今年5月才在戛纳电影节上亮相的主竞赛片。

　　抢票大战于8日早上8点正式开始，对于期盼着影片、蹲守电影节许久的影迷们来说，在端午假期的第二天早起根本不是什么大事。大多数人在指定购票APP上拼手速、网速以及一丝运气，追求仪式感的人则一如既往地前往就近指定影院排队购票。热门影片在几分钟内被一扫而空，没能抢到心仪影片的人绝不是少数，常用社交媒体可谓哀嚎一片。

　　没能抢到心仪的《阿基拉》《东京物语》和《天堂电影院》三部影片着实令我感到遗憾。

　　诚然，此次并不是《东京物语》第一次在上海电影节上映，但却是4K修复版的第一次内地亮相。虽说电影是一项综合艺术，很多人给电影艺术不同的定位，但电影艺术首先是一种可视的艺术形式。人们对画面追求的渴望，往往大于其他形式。如果说小津安二郎是最能代表日本的导演，那么《东京物语》则是最能代表小津风格的传世经典。影片通过一对老夫妻去东京看望儿女的故事，以淡淡的视线，描绘家庭、夫妻、亲子关系，以及生老病死等一系列人生命题，可谓是小津电影集大成之作。

　　我自认为算是一个动画爱好者，与存在于三维空间的电影不同，在一纸平面上探寻各类画面展现手法的动画更合乎我的胃口。即便已过去30年，《阿基拉》依然是日本动画中的一座高峰。《阿基拉》是一部带有浓郁末世情节的科幻动画，除去极具前瞻性的超前内核构思，影片同样以精雕细琢的作画而闻名，动画里的每一帧都体现着制作者对色彩和细节的细致入微的关注。冲浦启之、井上俊之两位现如今赫赫有名的真实系作画代表都参与了《阿基拉》的制作，画面中看似由3D转描的画面皆由手绘完成。

　　说来也是巧，《阿基拉》的故事就发生在2019年，舞台则是重建的“新东京”，而这部诞生于1988年的作品又巧合般的“预言”了2020年东京奥运会的举办。如果今年能在上海线下的大荧屏上重新欣赏一遍《阿基拉》，那一定会是一次奇妙的观影体验。