《祝福》：回到伊甸园

　　两个女人为俊朗的非法居留者阿明四处奔走，一无所获，然蓦然回首，竟有这一个迹近永恒的秋日下午。阿彼察邦这出剧情长片，展示细心量度戏剧源于现实的距离，貌似懒洋洋，其实细心入微，社会与个人心绪分割准绳，什么是爱？怎去欲望？交替消受。当忐忑的城市浪荡，走进以静制动的草绿青葱时，一刻间，你会记起。幸福充溢是否有不可预料的副作用？

　　《祝福》运用“二元分立”的叙事方式，将影片分为相对照的上下两部分，展现了现实生活与内心的距离。这种分立构成了自然与文化之间的对照，纪实空间中小镇上的医院、店铺、工厂、舞台等满足人生活的各种需要，相对照的便是作为表现空间的丛林，人物自己采野果、在河中洗澡、捕鱼。纪实空间中人们来往奔忙，被欲望诱惑甚至背叛恋人；相对立的丛林空间中，他们夜以继日地寻找、无所顾忌地抚慰，自我在现实中迷失，而丛林就像一面洞悉人心的镜子一样，藏匿着自我苦苦追寻的主体。

　　《祝福》上半部分是对于底层女工、移民的生活写实，医患关系疏离的治疗过程、压抑的工作环境、不敢表达的爱恋。尽管生活平和，却掩藏着情感的冲突和沟通的差距，令人心生厌倦；下半部分现实生活中的人物来到了丛林，抛却了种种束缚，在丛林中内心深处隐秘的情感慢慢显露出来。丛林中年轻的男女脱掉外衣摘野果的段落，象征着原始的“伊甸园”式生活方式的复原。年轻女工rong对健硕的非法移民min的不断暗示，中年女性也同样对丈夫充满欲望。片尾处，rong和min吃剩的食物被蚂蚁爬满，中年女人坐在互相依偎的他们身后，内心焦灼而不禁哭泣。而rong尽管与min的身体贴在一起，但他们并无实质性的行为，因此她在快乐与痛苦中辗转反侧。

　　整个丛林的段落异性之间都没有对话，只有相互的触摸、欢笑、哭泣，她们都为无法满足的欲望声张焦灼，这是一种在城镇生活中必须被藏匿起来的情绪。影片最后的字幕告诉观众，min去了曼谷找工作，rong和男朋友在街边卖米粉，年长的妇女去做了临时演员。回到现代都市生活中的人，再次丢失了欲望，成为现代生活的产能机器。

　　阿彼察邦自己说，森林是个神秘地方，里面藏着美丽与残酷。你若同一天在同一棵树下呆几回，感觉也会很不一样。森林的声响也很奇特。或许是因为人类自森林里的祖先进化而来，森林保留着人类最初的野性和生命力。

　　沈育晓/文