工作人员戴着口罩，戴上白手套，从木箱里稳稳拿出《文姬归汉图》，放在铺了宣纸的大桌子上。“蔡文姬”第一次从吉林来到了杭州。

　　中国丝绸博物馆的“丝绸之路周”即将在6月19日开幕，两个重磅大展“一花一世界”和“众望所归”这几天也在布展中。昨天，几件一级文物进入展厅，正式开箱、点交。钱报记者也在现场探班开箱。

　　“一花一世界”展览中，有一件重磅文物，就是这件绘画作品《文姬归汉图》，吉林博物院藏，一级文物，镇馆之宝。

金代绘画精品

20年来第一次出门

　　蔡文姬归汉的故事，大家应该很熟悉。

　　公元195年，蔡文姬在汉末动乱中被掳入匈奴，207年，曹操将她赎回。这幅画，描绘的就是在风沙中，归途之中的片断。

　　从一个印着“易碎”的大木箱里，工作人员开箱，像慢动作回放一般，取出一只匣子，再层层打开白色填充包装，一幅画卷，静静躺在匣子里。

　　吉林省博物院副研究馆员王舒羽和工作人员戴上白手套，慢慢开卷，国丝的工作人员站在一边，查看画卷的保存情况，拍照，并做文字记录。

　　画卷展开，画中第二个骑在马上的人，就是蔡文姬。

　　她头戴貂冠，身着未解的胡装，足蹬皮靴，双手持缰，挺直身腰，目光凝视前方，归心似箭；向后飘动的发带和衣巾，英姿飒爽，风尘仆仆。

　　除了马头左右两名胡兵夹马而行外，中间一丛士人,驱马随文姬之后。

　　前面一位头戴帻巾、手持团扇者，可能是曹操的使节；旁边一人伏于马上，勒马者似为匈奴的官员；其他5人情态各具，但都藏头缩身，似在躲避扑面寒风。

　　画面的前后都各有一兵卒偕行，前一汉人肩上倚托着汉家的圆月旗，为画面添几分意兴；后一胡人右手持鹰，似乎正在追赶队伍。

　　画家没有画背景，只画了12个人，却让人马上看出，他们是在风沙中前行。

　　王舒羽说，金代的绘画流传得非常少，所以这幅作品特别珍贵，也是金代绘画中的精品。它很少外出借展，只在2000年借展过一次。

　　这次来杭州，也是它20年来第一次出家门。

《文姬归汉图》

流传有序

　　中国丝绸博物馆国际交流部副研究馆员罗铁家，以及叶芳芳负责点交，拍照、记录。“这里有一点白点。”罗铁家凑近查看，拍照，请叶芳芳登记。

　　“应该是当时留下的。”王舒羽说。

　　所谓“当时”,有一个故事。这幅作品怎么来的？

　　《文姬归汉图》随着溥仪来到了长春，溥仪藏于自己放国宝的伪满皇宫“小白楼”里。1945年，画作流落民间。

　　1962年，吉林省博物院在一个市民家里征集到了它。当时，画挂在一位老百姓家里，用来盖灰尘。“所以上面特别脏，灰尘污渍很多，我们请故宫博物院的老师傅清洗过一次，颜色变淡了一点，这是比较遗憾的地方。但颜色淡了之后，更加凸显出线条的美，所以清洗不影响它的价值。”王舒羽说。

　　为什么借这件文物来杭州？这次的展览，就围绕“丝绸之路”这条路上的故事展开，中国丝绸博物馆馆长赵丰说，这幅作品见证了丝绸之路早期的来往方式。

　　《文姬归汉图》可以说流传有序。

　　画的前段，有万历皇帝的两印，后端书款处有“万历之玺”。再看，有乾隆皇帝亲笔题签：宋人文姬归汉图。

　　怎么是宋人？这里又有一个小故事。

　　“文姬归汉图”的名字，是乾隆给取的，画家是宋人，是他当时的判定，认为此画是宋画。

　　但是后来，郭沫若先生重新做了考定。

　　如果你到时候来看展，请注意画的左上方署款：祗应司张（）——“张”后面这个字漫漶不清。郭沫若释为“瑀”。而“祗应司”，是金章宗泰和元年设立的机构，宋代没有。所以他判定为金代绘画，流传至今已800多年。