带着竹雕艺术品三上央视

　　周桂新的大师课将上线小时新闻客户端

　　竹上生花

　　这是周桂新第三次上央视了，继前两年登上央视后，这一回他又带着心爱的竹雕艺术，于9月9日晚9点登上CCTV3《今晚看你的》节目，与观众分享他的12件作品。

　　节目中，他还带去两件橄榄核雕——指端的八仙玲珑灯，转动外一层，可窥见里一层的八仙像走马灯一样，一个个坐着宝骑而过，精美又有趣。

　　周桂新，省级工艺美术大师，省级非遗代表性传承人。这三年，他成了央视的常客。

　　2019年，CCTV-17《乡土》栏目组来到东阳，采访周桂新和非遗锡艺传承人卢晓侃，跟着他上山选竹、设计雕刻、打坯修光，花了半个月的工夫；2020年，他携一清代竹根雕和自己的竹根雕作品，参加CCTV-2《一锤定音》栏目的录制。

　　下周，他将做客“小时大师课”，在小时新闻客户端里，周桂新会为大家带来一堂特别定制的竹雕视频课。

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　　去年，周桂新成为浙江省“五个一批”文艺人才孵化（名家培育）计划中的一员。这项孵化计划首期覆盖美术、书法、戏剧、曲艺、民间工艺等五个浙江在全国第一方阵的艺术门类。其中，民间工艺类团队的孵化对象有18人，他是东阳市唯一入选者。

　　周桂新入选，没有悬念——

　　当面对一段竹子或竹根，按老法子，理所当然是以奇制奇，以奇雕奇。材料的底子就要好，毕竟在上面腾挪施展，只有做减法，没得用加法。

　　而周桂新，却赋予了一段普普通通的竹子以生命，在其上，又长出一个小小的宇宙。

　　“这是从小时候看的连环画中走出来的。”我看到周桂新《西游记》作品后，脑海里跳出来的第一句话。

　　比如这件《定海神针》，古典的白描传统风格，定格成立体的造型，仔细看，随意形转流淌的竹木材质，又暗涌着现代的创意。

　　承托起齐天大圣的浪花，以及龙宫水族被惊扰后洄游而生的波纹，都是通过同一段竹子的大胆“位移”而完成。

　　也就是说，这件作品中，没有“无中生有”的黏贴。这一幕经典画面，靠的只是一段竹子的转化、生发。它所伸展出的空间和创造力，令人匪夷所思。

　　被惊到的不止我一个。

　　前几年，《西游记》系列作品在日本展出时，一位日本外交官员与中方的朋友谈笑风生地经过展台，对方多问了一句，得知眼前的作品来自一整段的竹子“生花”时，顿时愣在现场，好一会儿才“活”过来。

　　中央工艺美术学院老院长常沙娜，在中国美术馆举行的一次“中国好手艺展”上，看到周桂新的《西游记》作品时，也竖起大拇指点赞了好久。

　　从来没有看到过这样的作品。第一次见识周桂新“移位加法雕刻”作品的人都这么说。

　　这个独特名字的技法，是周桂新的独创。

　　“比方说，一根竹子只有5厘米长，我用移位，可以让它长到30厘米、40厘米。以一段竹子为母体，不断分裂出不同的个体，但又与竹子本体藕断丝连，达到作品长宽长高的效果。这就是空间的加法。”周桂新说。

　　是不是一种竹子的延伸？

　　“不只是延伸，只追求长度，它会断。”周桂新说，竹子本就易断，芯子更直更脆，一拗就折了。但他跟竹子在一起30年了，“它在我的手上，会变得比较软。”

　　移位加法雕刻最初只是周桂新的灵光一现，从拓展出来的一根枝条上，多加上一只蝉，一只鸟，一朵小牡丹……

　　一次又一次，一段平平无奇的竹子，经过割裂、旋转、烘烤、弯曲、定位、雕镂，融入东阳木雕的平面浮雕、圆雕、半圆雕以及镂空雕、线刻等技法，他拓展着竹子的变化，构图越来越饱满，气韵越来越生动。

　　比如《荷韵之声》，细长的荷茎要撑起直径6厘米的荷叶，还要再现风吹叶摆的姿态。如何让荷叶稳稳立住，细细的荷茎不会折断，怎么都觉得这件作品的完成是被吹了一口仙气。

　　“最后要完成一件作品，需要一边设计，一边移位，一边雕刻，往复循环。”周桂新的作品，从来不画图纸，也没有定位。他就靠着几十年来，摸透了竹子的习性，因地制宜地进行构思，指挥着手下的刻刀。

　　作品《春天来了》，是在一节寻常竹子上，抽长出一棵春天的树。叶子还未长满枝头，历冬而来的树干藤条还有点干秃，这棵树却是乡间娃儿的游乐园，爬树的，攀藤的，荡秋千的，一幕嬉戏图。

　　作品在香港展出时，曾被一位客商看中，追到东阳想买下这件作品。

　　周桂新不舍得，“这件做的是我自己的故事。”那三个在爬树攀藤的小孩，其中一个就是他，还有两个是发小。

　　东阳周店，是周桂新长大的地方，也是他现在工作室的所在。

　　30多年前，16岁的周桂新趁暑假，瞒着家人当了两个月木雕学徒。9月开学，他不再去学校，“家里条件不好，我不读书是想撑起这个家。”

　　没几个月，周桂新的木雕手艺就赛过了一般的同行。他常常去看老前辈的东西，提高眼界和审美，回来就细细地琢磨。

　　“学好了，能过上很好的生活；学精了，能做更好的事情。”那时候的周桂新，还不知道什么是更好的事情，但知道怎样能“更好”。

　　从木雕转到竹雕，很偶然。周桂新的一个同行跟他讲，竹根做起来挺好玩的。

　　“竹子，怎么会这么好看。”他初涉竹根雕，就被竹根原生态的样子吸引住了。竹衣、竹根须，还有一整圈的竹顶（竹根部的花纹），“竹子是中空的，一段竹子厚度也不均匀，碰上竹节可以雕得很深。竹雕，比木雕更有意思。”

　　《祖国之花》是一件竹根雕，周桂新用的传统技法，一层层深入，菊花、牡丹、月季、白玉兰。“往往雕到最深处，才知道最后能雕成什么样。”

　　“我想让人们发现竹子的内在美。”他有时用传统深雕，有时用移位加法，有时故意雕到尽处，雕透了，显露出竹子虚空的内部结构，可以看到藏在芯里的竹节。

　　就像《花好月圆》，各种技法叠加，一段竹子既留存着本来的生命体征，又在刻刀下或深或浅幻化出各种造型，“多好看。”周桂新说，在他眼里，每一段竹子都有不一样的美。

　　掉进竹雕世界里的周桂新，经常会做一个梦，梦中他进入一个奇幻的世界，看到的都是精美无比的作品。

　　为了把梦中的作品，在现实中做出来，他常常在工作室一待一整天，甚至熬到凌晨一两点，“不会饿，整个人是愉悦兴奋的。”

　　当下，周桂新最想完成的一件作品是四大名著中的《三国演义》，但他已经等了好几年，一直未动手，“我想突破。”

　　近20年前，他完成《水浒》的一百零八将，用的是传统竹雕法中的圆雕；多年后，他运用板雕的技法，再现了《红楼梦》里的经典片段；六七年前，《西游记》系列作品惊天出世，轰动中国工艺美术界；而最后剩下的《三国演义》，该寻找运用一种什么样的新技法来加以表现呢？

　　“要跟以前都不一样。我有了思路又推翻，有了思路又推翻，一而再再而三地打击自己。”周桂新笑了起来，“不急不急，什么时候定下，什么时候就动手。”

　　还是回到初心。这是周桂新不断突破的终极意义。

　　他回溯几十年来的竹雕之路，最高兴的是，他挖掘了竹子的平凡美，不再遵循以前竹根雕追求奇型的原料，无论是竹根、竹段、竹叉、竹叶，都能在他的想像和技艺下融合在一起，把它们变成更高雅的美。

　　木雕，用的材料往往是大树，生长好多好多年的大树。

　　而满山遍野的竹子是取之不尽的，他可以把竹子用得淋漓尽致，从竹根到竹尖都不浪费，“这样的作品，更环保，更讲究生态，也更富有生命力。”