一本书修订到第三版，并不是什么新鲜事，但如果放到历史发展的脉络，放到特定的背景下看，或许会不同。

　　最近，《良渚玉器线绘》第三版由浙江古籍出版社出版，这本新书的钱报读书会散场时，就有一种恍惚感，距离第一版面世，时间已经过去了5年——在良渚古城遗址申遗成功前的2018年，这本书已经提前出版。为什么是提前？

　　所谓提前，一指时间概念。以2019年7月6日良渚申遗成功为时间节点作对比，一年前的2018年，考古在人们的印象里，出镜率不高，考古类普及书更少，良渚还在申遗的冲刺阶段，对于大众来说辨识度依然不高，模模糊糊的。

　　方向明，浙江省文物考古研究所研究员，他又写又画的这本书在2018年的中国考古科普类图书中，是一个特别的存在，可以说是第一次，也是浙江考古类市场书的起点。当时考古类的线绘普及书市面上几乎没有（多为古建类），线绘通常是附在考古报告里的，属于永远的黄金配角。

　　方向明做了30多年考古工作，几乎挖遍了浙江新石器时代不同类型的遗址，也几乎画了30年。举一例，良渚反山、瑶山两地总出土玉器有1800多件（组），全部都是他画的。良渚人脖子上挂的“项链”，比如瑶山遗址出土的一串珠子，就有200多颗，尽管线图画个珠子也简单的，但他每画一颗，都要重新测量。按单件计算的话，光这两个遗址，他就画了逾6000件玉器。如果把反山、瑶山、庙前、毘山、小兜里等遗址算上，以及“友情赞助”杭州市考古所的五代康陵、老虎洞南宋官窑等遗址，方向明画过的器物总数，有好几万件。

　　他把自己20多年画良渚玉器的线绘图集结成书——《良渚玉器线绘》，由浙江古籍出版社出版，我当时写了一篇文章，标题是：良渚琮王上的神像，他用比头发丝还细的笔画出来。大家发现，这比高清图片有意思多了，我们第一次直观且清晰地“看见”良渚——线条中精雕细刻的“黑科技”，神像的每条眼角、每根“皱纹”、每根手指头，螺旋纹爱好者的审美，还有精神世界。总之，无须多言，看，就是一切。

　　2018年6月29日，钱报读书会第一次邀请方向明讲一讲他和良渚人的“行云”——良渚古玉的线条之美。他特地从考古所档案室调出了他的绝版考古线绘米格纸底图，这张薄薄的纸，在每一个观众手里传递，铅笔所绘，是一个考古人在20年前对一个考古现场发现器物的真实记录。

　　而这样的“看见”，依然是安静的。但一年后，良渚申遗成功，大众对良渚和考古的认识，完全不一样了。

　　这5年，很多学者或者文博爱好者尝试从“线索”中看见考古的内核，也因为考古发生的巨大变化——不是考古本身发生变化，而是新媒体时代，人们对于考古的认知，经历了冷和热的“体感”变化——几乎所有人都有感知：考古这几年很热。随时可以上个热搜，尽管有时候热搜的点有些奇怪，或者不知道为什么而热。

　　所以，这本书“提前”出版的另一层意思，是历史概念。它起于考古没红，良渚将要红之时。而考古真正的温度，就像这本书所经历的变化——第一版的时候考古没红，第二版的时候良渚红了，第三版的时候考古红了，实际上考古还是那样，不会因为社会环境的变化而变化，不会因热搜而变化。

　　说句有点肉麻的话，感觉这本书阅尽人间，像一道光。而知识是一步步认识世界的过程，它不会在第一次阅读便交付与你。一本书的五年，我们和良渚相处的五年，便是一场“知识考古学”的累层之旅。

　　本报记者 马黎

　　通讯员 郭楠