■毛丹青

　　

　　所谓日本的汉学家，近乎全是教职人员，每周他们都有一定量的“课时”，必须完成教学任务，从时间的宽裕程度来说，比我原来供职的中国社科院差远了。处于这样一个基本状态，让他们关注中国当代文学，基本上属于行业内部的事情。所以，翻译数量的提高并不等于日本读者喜欢上了中国小说，而往往的情况是，日本人的阅读比较盲目。

　　从数量上看，上世纪90年代以后，日本图书对中国文学的翻译数量增长飞快，快得已经到了眼花缭乱的地步。包括棉棉、韩寒、还有最近的夏伊，都是在未做任何宣传的情况下突然出现于图书市场上的。其实，这一现象很多来自于汉学家不约而同的努力方向，即“先翻译，回头再说！”但以中国发展之快，尤其是当代文坛的风起云涌，弄得汉学家很难静心研究，每天被新出版的中国小说夺去了眼球。最近尾崎文昭编辑出版了一本当代中国文学的指南书，书名叫《从规范到脱离》，他惊呼：“这个时期的文学现象简直没办法网罗，也无法总结！”

　　鉴于如此浮躁的日本汉学界，事情也有另外一个方面。一些纯文学的杂志纷纷组织了中国文学的特辑，去年8月号的一家杂志集中翻译了春树、戴来、潘向黎等人的小说。对潘向黎小说《白水青菜》的评价，藤井省三教授说：“‘绝对村上’这句话给我印象很深。”听上去上世纪90年代后的中国文学似乎是相当私人化的，同时也受村上小说的影响，所以，藤井教授津津乐道，指出中国有一批“村上的孩子”，叫“Murakami children”。他甚至说，村上春树小说受海外欢迎的程度跟国民总产值有关。