高亢的作品也是美的

　　文学的责任在于传播真善美，报告文学作家朱晓军写《天使在作战》是传播真与善，同样，对社会主流价值观念的正面颂扬，高奏主旋律，包括像我本人写作的这一册《行吟长征路》，也是在传播真与善。而所有真与善的传播都需要美，美是文学、艺术产品的特质，不美的东西走不进人心。

　　诗集《行吟长征路》自然是主旋律作品，属于重大革命历史题材的创作，所以这部作品从头到尾吹响的都是军号，音色很高亢。

　　主旋律作品正面歌颂，开始是无意识的动听，如果不动听，一个时代不会选它作为时代的代表。正因为是主旋律，大家都在吹，但听多了就容易产生审美疲劳。现在就有这样的情况，有人一听是主旋律作品，就产生一种先天性排斥，这是一个客观事实。

　　吹好主旋律是个课题

　　主旋律概念的提出，是1987年。那一年3月，全国电影创作会议提出了“弘扬主旋律，坚持多样化”的方针。在这之后，《电影艺术词典》对“主旋律”下的定义是：主旋律电影是对我国社会主义电影中应予倡导的，能够促进社会主义精神文明的电影作品的一种形象化的说法。

　　如何吹奏好主旋律，使之悦耳动听，常听常新，是个课题。这几年来，主旋律作品创作很活跃，也出现了很多好的作品，比如电影《张思德》、《太行山上》、电视剧《长征》、《亮剑》等等，都使我们津津乐道，有些电视剧作品还创出了收视率新高。当然，还有相当数量的作品，收效甚微，概念化痕迹很严重，有些电影作品出生证就等于死亡证，银子白扔了。

　　主旋律作品也讲故事

　　我认为主旋律作品，体现的是一个国家、一个民族的核心价值观，所以该不该写不是问题，问题在于怎样写好。

　　有的人把主旋律概念理解得很狭窄，认为只有革命历史题材，只有国家重大建设项目的题材，才够得上主旋律。也有人理解得特别宽泛，认为凡“健康、振作、有益”的作品都是主旋律作品，我个人感觉，这把“多样化”也包括进去了。我想，把比较鲜明地体现民族核心价值观的作品，称作主旋律作品比较合适。

　　这些年，写主旋律作品的作家提高了“讲故事”的技巧，在关注领袖人物塑造的同时，也关注“小人物”形象的塑造，同时也借鉴国外影视片中“类型片”的形式外壳，颇有成效。作为我本人，也愿意做这方面的探索。

　　前几年写了电影《邓小平·1928》，我就试图汲取反谍惊险片这样的形式，来表现邓小平1928年担任中共中央秘书长期间的地下斗争的生活场景。邓小平作为秘书长，一会儿是杂货铺老板的身份，一会儿是普通人的身份，跟国民党打交道。后来放映的效果还不错，剧本也被认可。

　　诗歌与主旋律有关联

　　比如为了写这本诗集《行吟长征路》，我重走了长征路。我从遵义开始，四渡赤水，走到大渡河，一直走到雪山草地的边缘。一路走过来感触也很深，长征是一个老题材，怎么样写出新意来，怎么样把长征的事迹写好，对我来说是一个课题。

　　我这次重走长征路，深深为我们前辈70年之前的壮举所感动。长征不光是对一支军队，更是对整个民族，甚至整个人类的意志的考验。在那种艰难困苦的条件下，后面追，上面炸，落脚点在哪里也不知道，为了一种理想，为了人类要达到的目的，从铁索上爬过去，经受了人类不能想象的困难。

　　我走在铁索桥上，脚下就是铺着木板也摇摇晃晃，但木板没有了，就剩下铁链，怎么爬过去？更何况当时战士还带着武器，还有长枪要拿着，大刀要背，怎么爬？不可想象。这些感受，怎么样用艺术的手段能够把这些描述出来？写出来？对我也是一个考验。

　　今天我把诗集带来了，我想读一首请大家听听。

　　

　　《泸定桥》

　　路，有时候是土地

　　有时候是水，有时候

　　是十三根铁链

　　

　　在铁链上走路

　　需要二十二个人，二十二支枪

　　二十二把马刀，以及二十二句

　　摘自《国际歌》的口号

　　而且需要匍匐前进

　　把目光，降低到火舌的高度

　　让皮肉与铁链的摩擦

　　发出骨头的声音

　　

　　敬礼，二连连长廖大珠

　　敬礼，廖大珠身边的战友

　　现在，铁链与你们背上的马刀

　　以及你们的脊梁骨

　　是同一块钢铁

　　

　　一个世界在阻挡一个世界的靠近

　　所有的蛇，都在吞吐机枪的舌头

　　但是，奴隶身上的铁链已经不在奴隶身上了

　　它们已直接钩紧

　　统治阶级的底座!

　　

　　十三根铁链，全是由大渡河淬火的

　　专门选择一九三五年五月二十九日

　　成为道路，

　　成为一个阶级、一个民族、一个国家

　　最宽广的通途

　　……

　　一想到长征就想到草地、雪山，我们部队最后的4万人，在草地上死了一万，出了草地只有3万人了。死亡有三个原因，一是饿死了，因为青稞没有了；第二是冷，没想到天会那么冷，特别是草地里，白天很好，一到晚上很冷很冷；第三是草地会吃人，陷下去了抓都抓不住，好多马下去了，人下去了……

　　这本诗集，我除了描写重大战役，描写毛泽东、周恩来、邓小平、董必武这些领袖外，也写了一个“小人物”，写了15岁的小战士，写炊事班老班长，对善于打仗的林彪，我也注意了艺术刻画。

　　我不敢说这部诗集体现了理想主义和革命英雄主义，就一定悦耳动听，就一定振奋人心，但是我想“诗歌”和“军号”这两个词汇之间有一种生动的关联。我相信军号也是美妙音乐的一种。

　　我愿意以此来行使文学的应有的重大责任。