我看的第一部伊朗电影是马基德·马基迪的《小鞋子》。然后，伊朗电影就接踵而至，阿巴斯、马基德、贾法·帕纳希，与其他国家不同的是，所能看到的十几部伊朗电影，没有一部让我失望，尤其其中数量最多的儿童影片，都有相似的简单故事、一根筋般偏执小主人公、久违的天真，熟悉又陌生。但每每是这样的简单，会让我粗糙复杂的心灵得到莫大的安慰，胜过绝大多数成人题材电影带给我的感激和欢乐。如果在世界范围内选最喜爱的儿童片，我几乎舍不得舍弃任何一部伊朗电影。

　　这时会想起大学时我的中国哲学老师，那个头发稀疏、戴副小眼镜、衣衫不整、满脸笑容的中年男人。人们说他的研究颇有水准，但可惜我把听到的课早已全部还给了他，记得的只是他憨态可拘的腐儒样，讲起课来口若悬河，世事俗务一窍不通。不过，他好像也从不在乎自己懂不懂人情练达，得不得志。四年里，每个春天的傍晚，他都会一个人到我们铁网围墙的操场上放风筝，自得其乐，快乐得像个孩子。

　　我想伊朗儿童电影的魅力，也来自于和我的老师一样童心未泯的优秀导演。如果单单用题材的禁忌来解释它的一枝独秀，那实在是太物质主义了。每个国家都有人在拍儿童电影，但与表面化的儿童快乐不同，对儿童纯真心灵、简单目光的捕捉，非要导演真正地尊重孩子、童心犹存不可。

　　阿巴斯说：“孩子们对生活有着自己的解释，那就是单纯地过日子。”他们的天真善良使他们先天具有一种特殊的禀赋，把成人晦涩复杂的世界净化、简单化，从而抓住这个世界上真正值得去拥有的东西。所以，在《让风带着我飞》里面，阿鲁达尼卡会对雨那样痴迷，沉醉于雨中的舞蹈，竟然没来由地唤起了我惆怅的乡愁。孩子的眼里，雨是精灵，风是耳语，橄榄树的摇曳是快乐或忧伤的谣曲。片名又被译为《风带我回家》，那是说带我们回到一个听风听雨、心如飞絮、自由恬然的纯真年代，无忧无虑，心思纯净。

　　在《天堂的颜色》里，有一只手伸过来，轻轻拂去了成人蒙昧心灵上的尘土，带他们回家。那双手，来自一个盲童。孩子成了这部电影真正的主角，他不仅是大人的镜子，还是他们的向导。为了自己的将来，父亲忍痛离弃儿子，但马基德没有批判，父亲那张忧愁痛楚的脸让我心里泛起阵阵同情和隐痛。为什么，为什么一旦成人，我们的脸就被岁月摧残至此，没了笑容？奶奶的手布满折皱，被岁月染得像一块衰老的橄榄树皮，可穆罕默德却说她一定又白又细，因为那双手从未放弃他，而是引导他认识树木，认识庄稼，使他渐渐学会用自己的手来认识亲人的脸，认识风，认识雨，认识小鸟，甚至有眼的人也看不见的真主。在雾蒙蒙的森林，在犹豫的路上，父亲松手了，可是，这个时候，到底是谁更需要被牵着手，找到云遮雾罩的回家之路呢？是爱，是亲情，是儿子那一声声无比依赖的呼唤，让父亲毅然跃入湍流，拼尽全力寻找儿子的手。朝阳的金辉温存地洒下来，笼罩着紧紧相偎的父子，那双手轻轻地，轻轻地张开了，抓住阳光，孩子的声音说，我看见了上帝。