韩寒有权不喜欢巴金

　　提问：最近韩寒和陈丹青在湖南卫视做了一档节目，里面评说很多的文学大师，包括老舍、茅盾等等，对这档节目您有什么看法？

　　南帆：我从网上所知道的大概过程是这样：韩寒和陈丹青比较明显地批评了巴金，韩寒觉得巴金文采不行，他不喜欢。于是网络上有一些批评，说韩寒不知天高地厚。我认为：第一，一个读者——尽管这种读者也可能是一个作家——有权利不喜欢某些作家，尽管他们很有名。第二，可能他并未研究过这些作家的作品当年为什么会成为经典。此外，一旦某部作品成为经典，就会产生特殊的权威和规范性的力量，尽管现在的读者不一定发自内心喜欢。比如说诗经，不看注解可能很多人已经读不懂，但它仍然是经典。另外，一旦某些作家确定了文化名人的身份，这种身份也有助于筑固作品的声望。当然，某种程度上，韩寒与陈丹青现在也是文化名人了，他们的观点也因为他们的声望得到了广泛的传播。认真对待这件事情，起码必须思考这些问题；不认真对待这个事情，我觉得韩寒的确有权利不喜欢某个声名显赫的文学大师，仅此而已。

　　作家最重要的是人文情怀

　　提问：当代作家是否离生活太远了，所以好的作品就少了？文学的边缘化是作家的责任还是受到市场物资生活的挤压导致的必然？

　　南帆：文学在现今这种状况，主要还是社会历史转变的原因。至于说作家脱离了生活，这个话认真推敲起来有点问题，什么叫生活？他在工地上干活是生活，在酒楼里喝酒是生活，家里坐着写书也在生活。重要的是在各种生活中发现哪些有价值的东西。我不太赞同说下工地就叫生活，在课堂里上课教书不叫生活。关键你要发现什么，这就涉及到作家个人的境界是怎样的。当然，这是很重要的一点，人文情怀是作家最基本的东西。有了这一点不见得就能写出好作品，但是没有这点，肯定当不成一个好作家。

　　作品好坏与年龄没有必然联系

　　提问：从韩寒、郭敬明开始，现在有很多90后、95后开始写小说，在我身边有很多同学，但是孩子人生阅历不够，人文精神怎么体现？

　　南帆：我觉得你已经发现了问题的所在，就是人生的阅历。许多时候文学的确跟人生的阅历有关系。但是，我觉得90后跟70后、80后的区分并不重要。现在流行用出生年月来概括作家圈子，可是，那些经典作家不是因为出生于某某年而著名。衡量文学价值的时候，没有人想到你是哪年出生的。所有的作家都将放在一个天平上衡量，这个尺度跟年龄基本无关。

　　鲁迅最好的作品，中学生看不懂

　　提问：鲁迅作品从中学的课本里面减少，而增加了其他的作品，包括金庸的武侠小说，请您谈谈看法。

　　南帆：我的理解是，鲁迅作品中最深刻的那一部分内容中学生可能读不太懂。例如《在酒楼上》之中的悲凉感，恐怕是许多中学生无法揣摩的。甚至《祝福》中也有一些中学生不易掌握的内容。至于鲁迅在中国文学史上的地位，他对中国文化的贡献，我想这是大家都看得很清楚的。第二个问题，中学教材减少鲁迅的作品是不是为了给金庸腾出地来？他们在PK吗？我不太清楚。金庸的作品人气非常旺，我也爱读。但是，我读了很多金庸的武侠小说以后，故事和人物常常会混成一片。我好像没有把《红楼梦》跟巴尔扎克的小说或者《安娜·卡列尼娜》混在一起。这是为什么呢？

　　

　　因为记忆而怀念

　　提问：您是福州人，从您新浪博客可以看出您非常热爱福州，从上世纪80年代开始您常到杭州参加众多的文学活动，您的第一部书也在浙江出版，您觉得这两座城市在您的生命当中有什么不同？

　　南帆：如果我是外星人，智商没有出现问题的话，肯定会选择杭州。但是，我出生在福州，这是没法选择的，就像我不能换个父亲认认。这个有些平庸的城市已经烙印在生命里了。福州也有一个西湖，与杭州的西湖比起来，一个浅浅的小水坑而已。但是，因为我小时在那钓过鱼，被管理员放出来的狗追得抱头鼠窜，因此我就永远记住了这个小水坑。历史、记忆和生活让我选择福州，尽管福州远不如杭州漂亮。不过福州有一个优点：房价比杭州便宜。