大卫·米切尔：我觉得人类发明电影的目的，就是满足自己对于故事的渴望。

　　苏童老师，您有很多作品被改编成电影，比如《妻妾成群》被张艺谋改编成了《大红灯笼高高挂》。那您现在的写作也会受到电影的影响吗？会在动笔前，先在自己的脑海里构筑一个场景吗？像我自己，就是先是有一个视觉化的影像，然后再写。

　　您有什么古老的中国式魔法可以教给我？

　　苏童：说到我跟电影的关系，我很喜欢一个比喻——远房亲戚。这是很微妙的关系，远房亲戚，如果经常走动，是很亲密的关系，很正常，但是你不走动，也许更正常。所以是一种若即若离的关系。

　　在我写作一个小说之前，最好脑子里没有任何外来的阴影，只有小说本身。电影其实是一个非常甜蜜、非常容易诱惑作者的一片巨大的阴影。

　　大卫·米切尔：希区柯克说只有二三流的文学作品才可能被改编成一部伟大的电影？

　　苏童：改编成电影的小说一定是二三流的小说，倒过来说，一部真正的好小说，电影对它无能为力。潜台词是“小说至上主义”，他认为电影是一个低级的工具，而小说是神。这是我所理解的希区柯克的弦外之音。

　　为什么很多中国导演会感恩文学对他的滋养？这是因为，大多数的中国导演，都需要一个剧本创作团队。因为这样紧密的关系，他滋生出这种感恩的心情是非常正常的。

　　但是，通常大家看到很多西方的导演，他们的电影直接脱胎于自己的文字。比如我很喜欢的安东尼奥尼，我看他的笔记，记得有个细节：他常年来往于意大利的两个城市之间，坐火车要记录经过的田野里的麦基垛，记录打在麦基垛上面的色彩。

　　两种电影的生产方式，或者说两种导演的创作方式，导致了他们对文学不同的看法。