大卫·米切尔：听说您用一个词来形容过我的作品，就是乐高玩具。

　　苏童：在我看来，这个乐高玩具，是搭在疯狂的地球仪上的。我似乎依稀看到大卫的书房有个地球仪，老在转动。地球仪的那种转动，让大卫有很多创作的冲动。写作从某种意义上来说都来自于某种冲动。这个冲动很神秘，更多地来自于，一个作家本能地对世界的好奇。

　　你的作品给我另外一个观感，是你的空间是不设限的，时间也是自由流淌的。

　　大卫·米切尔：如果说虚构小说是作家建造的一栋房子，我列一个建筑这栋房子的清单，有五样东西：第一是情节，第二是人物，第三是结构，第四是风格，第五个是主题。您在写作时，考虑的也同样是这五个元素吗？

　　苏童：我说话比较坦率。所谓虚构，其实就是瞎编。一旦成为有企图、有逻辑的瞎编，虚构就慢慢出现了。

　　很多人认为虚构对现实做了反叛，做了逃离，而恰好，虚构却更真实的表述了生活——被我们日常生活的日常眼光所遮蔽的现实，显现出来了。

　　所以，虚构最值得歌颂的一个方面，就是在现实生活中，我们没有发现的东西，因为用了一种虚构的手段再次发生，成为某一种新的生活的品质和元素。

　　大卫·米切尔：我在写作当中遵循的，最重要的一条规则，就是创造一个读者会喜欢的人物，写一些让读者担心的事情。您在写作的时候，最重要的原则是什么？

　　苏童：我对虚构有个信念——我讲的一定要变成真的。我有种巨大的虚荣心的满足，就是你被我骗到了。刚才大卫被我唯一写过的那个鬼故事《樱桃》吓到了，我也有一种巨大的虚荣的满足。一个虚构高手也被我吓到了。哈哈。

　　虚构的现实，也许大于真实世界的现实，我想这不是我瞎说的，这是所有的文学理论批评家研究出来的。这就像托尔斯泰的《战争与和平》，俄罗斯的18世纪之后的历史，怎么都记不住，但我看了一本《战争与和平》，我就看见了俄罗斯、看见了战争、看见了俄罗斯人，看见了那一段历史。

　　虚构的光芒，指引着真实的光芒。