关于中外文化差异，历来不乏津津乐道的作家，对此进行书写。

　　在《中国缺什么 日本缺什么》里，身为“中国通”的作者近藤大介，将自己侵浸当代中国与日本社会多年的心得加以汇总，调侃中国人和日本人的种种“历史劣根”与“现实劣根”，幽默与自嘲中，不乏诚恳。

　　近藤是日本明治大学的学者，在中国居住数年，曾为中国各家报纸撰写专栏。他将中国人司空见惯的现象，以日本人的角度娓娓道来，既非尖锐批评，又非一味吹捧。

　　中日两国地理上很接近，但在近藤看来，两国文化的距离有如“绕地球一周以后才能走到一起”那么大。而不可否认的是，无论是“中国式大陆文化”，还是“日本式岛国文化”，都有其缺点。

　　近藤认为，“日本病”包括效率低下、年轻人受歧视而且失去梦想等，其中“逃避责任”是日本民族最大的弱点，这导致了日本公司组织结构僵硬、保守，日渐衰落。而中国也有着“窝里斗”、高辞职率、老板决策善变等等“中国病”。

　　“中国人缺乏应有的自信，中国各行各业有许多杰出人才，但他们本人和周围的人都认识不到。”近藤举例说，“浙江湖州有个叫新市的小镇，那里出产的干挑面极好吃，可在别处却见不到。”

　　他强调，中国人缺乏自信导致了对世界的误判，这一点是当前最可怕的“中国病”。

　　对于当代日本女孩喜欢韩国帅哥的择偶观，近藤吐槽“简直难以想象”。他说，日本男人从历史上的“武士”、“兵士”到战后的“企业战士”，在泡沫经济破裂与大地震重创后，变异为“草食动物”。不满于“养宠物”的女孩，才把目光转向邻国健壮的“肌肉男”。

　　如果你关心近期的书市，你会发现，近藤大介不是“一个人在战斗”。而且，这些作者不再满足于如《江城》的作者何伟那样——仅仅对中国人的生活方式进行描述，而是客观对比中外文化的种种细节维度上的差异。

　　比如，韩国人写的《中韩文化谈》。作者金惠媛在香港任教，是一位女性诗人。她深厚的文学素养，使文字如一杯清茶，品来宁静淡然。

　　作为韩国学者在国外出版的唯一中韩文化比较的作品，这是一般学者写不来的学术文化随笔。对于中韩之间的许多文化现象，金惠媛分别从“个人意识与团体意识”、儒家与神话、权力结构与思维方式甚至语言方式的深层次意义上进行解析。

　　对韩国曾领受中国的文化影响这一事实，金惠媛坦率地认定，也表示由衷的谢意。

　　书写文化碰撞，如果把视野放到中国与欧美这样的大格局下，随笔就显得小了，小说能做到更深刻。

　　由美籍华裔作家黎锦扬60年前写就的《花鼓歌》，日前由江苏文艺出版社引进国内。

　　《花鼓歌》将美国的两代华人的文化和思想碰撞，聚焦于唐人街的一对父子身上——儿子眼里的父亲不愿说英语，不愿让他娶洋妞，可谓冥顽不化的“死脑筋”。父亲眼里的，则是数典忘祖的不孝逆子。

　　中国文化和美国世俗的冲突与传奇，让《花鼓歌》备受瞩目。书一上市，很快登上了《纽约时报》图书畅销榜，数十年居高不下。随后，好莱坞与百老汇将《花鼓歌》改编成电影和舞台剧。

　　从一定意义上说，《花鼓歌》让西方人开始抛弃偏见，重新审视唐人街和中国人。一本书能做到这些，堪称奇迹。　　　　　　　　　　　　　　　本报记者 屠晨昕