记者（以下简称记）：为什么会写“主要集中在八十年代的故事”？

　　路内（以下简称路）：我40岁了，有三分之一的人生是在70、80年代经过的。我现在记性反而很差，每天经历的事情都觉得它们很浅薄，大概是感受力下降了。

　　记：这是否跟你19岁就开始在苏州、上海、重庆的工厂里辗转，并做过钳工、摄像师、广告公司文案、公关公司老板，等等各色工作有关？

　　路：我正经的工作就是工人和广告公司职员，在广告公司做了12年。大部分琐碎的工作经历只是人生的废话，活到一定年纪才明白这个。经历丰富确实可以写出比较好看的小说，但是我也不觉得自己这就算是经历丰富，它只是一些废话吧。

　　记： 《少年巴比伦》和《追随她的旅程》的故事都发生在一个叫“戴城”的江南小城，《花街往事》也是，为什么？你之前说，戴城其实就是缩小版的苏州，和苏童笔下的“香椿树街”，就相差一个街区？

　　路：我说过，戴城是我们所有人的城市，它不应该是缩小版的，某种程度上小说里的世界比现实世界更宏大。我写这么一个城市，最大的原因还是因为熟悉它，写起来顺手，这样可以集中精力讲故事。

　　至于后面那个问题我不得不说是一个误会，多年前有位采访我的记者听岔了，我只是说小说里的糖精厂就在苏童笔下的城北地带。香椿树街据我所知是虚构的，当然城北地带也是一种虚构。我要就这个误会向苏童老师道歉。

　　记：书中有自己的影子？

　　路：没有我自己的影子吧。我终于可以不再让人认为是自己写自己了，因为这本书里的主角是个“歪头”。

　　记：在写作上，你的野心，或者说对自己的期许是怎样的？

　　路：让我的个人风格成为一种经典，找到自我边界之外更大的可能性。也许会失败，但我并不害怕失败，或者说无所谓失败了。

　　记：有人说，你的笔风幽默却伤感，常常让人能够笑着阅读，内心却惆怅缠绵。是怎么做到的？与您的经历有关吗？

　　路：这也是一个下定论的说法。我只能说，小说风格是一种叙事技巧，我也能写不幽默的小说啊，看完之后没明白的那种，比如《云中人》。这些评价都不重要，我从来没想过自己是怎么做到的。