记：有人说，尽管你是写“青春”的高手，描绘了上世纪八十年代形形色色的各种事物，但你仍然未能从关于“青春”的恋物，进而写到关于“时代曲”的恋物。你怎么看？

　　路：《花街往事》开篇是上世纪60年代的武斗，中段写80年代中年人的跳舞，后段写一个残疾人在少年期的变化，一直写到90年代初。这个写法有什么恋物可言呢，它终究是时代的曲子，只是没那么悲凉，没那么惨。我不知道什么叫恋物，我对诗意有点迷恋，其他都不重要。至于说“青春”，评论者喜欢给我贴这个标签，其实这些小说也不一定是在讲青春。

　　记：在书中，肉票、照相机、四箱收音机、瓶装牛奶、电视机、舞厅、录像机，这些在八十年代一拥而入又呼啸而过，通过在这些物体里，你想表达什么？

　　路：我只是在用这些元素到达一个确定的位置，它让我相信这个位置是全能的。年代本身是坚硬的，仅仅用记忆是难以穿透的，我关心的是它们叠加起来的力量是否能穿透时间，回到一个根本的气质上，到达我所要的诗意。它不是追忆，对我来说是全新的写作，是一种冒险。

　　记：《花街往事》中， “歪头”顾小山和他的好朋友“聋子”方小兵、拉门先生、无业诗人牛蒡等人，有的是残疾人，有的为社会底层，为什么这样设置人物？

　　路：小说里的人物虽然卑微，但绝不是社会底层，你要知道，那个年代很穷，但人们活得比现在快乐，似乎也更有希望。他们没有社会底层的概念，连农民都包产到户，有万元户。那个城市也很富庶，周边农村也不错的。

　　记：《花街往事》里的父亲顾大宏是一个无能的人。因他的无能，顾小研和顾小出的生活中仿佛缺失监护人。他们还是孩子，却被抛入大人法则的现实中，直接面对成人世界。这种“被抛”，使得他们的成长有了些“残酷”的味道。

　　路：那个年代的小孩都直面成人世界的，没有现在分类这么清楚。这对他们也不重要。都是这么成长的，时间很快会过去，很快就长大了，老了。十几岁的小孩出去打架，不管输赢，都最好不要让自己的爸爸知道。80年代的父亲大多数都是无能的，拼爹基本不行，我曾经有个同学是派出所长的儿子，该同学特别谦虚，没人怕他。