记：很多人都说您的小说风格和王小波有相似之处。

　　路：如果能像他就好了，他是很难超越的中国小说家，他的散文我不大看的。我可以和别人谈一整夜的王小波。现在只能说我是我自己的风格。

　　记： 《花街往事》中，您最喜欢哪一个角色，为什么？

　　路：我最喜欢摄影师这个人物（角色是指戏剧），他身上或多或少有一些我父亲的影子。小说里有很多关于80年代跳舞的故事，都是他告诉我的，比如把女人的皮鞋跳飞掉，就是他干的。他从来鄙视广场舞，因为地坪太差，跳起舞来像鸭子走路。这小说里所有人的想法都很简单，我只在乎他们的态度。我觉得摄影师的那种态度，是独特的，他带动了所有人。我也喜欢那个叫罗佳的女孩，她既浪漫又现实，她被这两者撕裂。他们都活在我的心里，现在写完了一年多，我仍然可以触摸到他们的质感和温度。

　　记：《花街往事》 末篇最后是“我在人群中看到了那个马尾辫，她离我有十米远，这中间堵着最起码两百多个人。人们都在尖叫，出口太窄，有什么东西倒塌了。我在无数个脑袋中死死地盯住她，一寸寸向前挪，感觉自己快要被挤扁了。然而我并没有靠近她，相反更为遥远。”这也是整本书的结尾，您这样写，是不是有更深刻的含义？

　　路：那个结尾发生在1990年的亚运会之前，这个场景是我曾经真实经历的，是不是很像整个90年代的开始？在乱哄哄之中，崇高的火炬已经跑远，落在后面的只是一个歪头的爱情，而他只需追寻自己的爱人，不用再跟着火炬奔跑了。也许并不深刻，只是在讲述一种孤独感。

　　记：从《云中人》开始，您的小说不再满足于叙述一个人的故事，而是写一个年代、一群人、一个家族故事，这样的写作难度大大加深，你如何把握？

　　路：这是一个必然过程吧，越写越大，越写越深。但我并不认为《少年巴比伦》是个简单的小说，它有着我难以控制的深刻和悖反，我现在写不出这样的小说了。

　　记：现在的生活状态，是怎样的？几点起床几点创作？除了写作，你最喜欢做的，是什么？

　　路：不上班，每天在家。也不写小说，今年刚结束了一部作品，先休息半年。我最喜欢的是陪女儿看书、玩玩。