钱江晚报：《很久以来》中两个南京好闺蜜从民国一直到“文革”以后的故事，讲得特别缠绵，似乎很少有男作家能把女性之间的闺蜜关系写得那么真实细腻。

　　叶兆言：我觉得写得像真的，是好作家的基本功。我女儿看了小说以后说——欣慰和春兰感情好得跟一个人似的，她俩简直像女同啊？如果她们活在当代，那的确有可能，但是在她们所处的时代，没有那样的观念。其实她们的故事，我是受到了两个越剧演员的启发，她们也是一个演生一个演旦，后来也因为一个男人关系破裂。

　　钱江晚报：据说这部作品你酝酿了很多年，故事一直在你心里生长着，同时可以看出怎么讲述这个故事，你有很多的纠结，对此你有什么要说的？

　　叶兆言：我的确有纠结，在“文革”题材太热的时候，我不愿意把《很久以来》处理成伤痕文学，所以不想写，我不习惯做太“主流”的事。上世纪90年代，我曾经想以死去的或弥留之际的闾逵（注：肉联厂工人，先后成为女主人公欣慰和其闺蜜春兰的丈夫）这个角色的视角来讲故事，一个工人在时代变幻中阴差阳错地拥有了两个美丽的大家闺秀，仿佛够有冲击力。但我感觉自己会写得像福克纳的小说，于是我又放弃了。最后就成了现在的样子，把作者本人写此书的过程和缘由也带进了小说。

　　钱江晚报：欣慰这样的女性，你让她从民国养尊处优的资产阶级小姐的人生一路坠落，又以不寻常的方式死去，她短短的一生经历了那么多，她看起来那么积极入世，入了党，跟着时代走一点不落伍，最后结局却那么悲惨，你觉得欣慰的人生之路是盲目的，还是清醒地走完的？

　　叶兆言：盲目更多一些吧。

　　钱江晚报：一个处处主动的欣慰，一个处处被动的春兰，你更偏爱哪一个呢？

　　叶兆言：并不存在偏爱。作者爱他笔下的每个人。你看曹雪芹写《红楼梦》，对所有女性都是充满爱的。有人说曹雪芹把林黛玉写成白的，薛宝钗写成黑的，其实根本不是，曹雪芹是很“色”的，没有黑白之分，他认为大观园的女子都很可爱。

　　钱江晚报：欣慰和春兰这对好姐妹，先后在时代的大变动中无奈又认命地嫁给了肉联厂工人闾逵，而且春兰之前被闾逵侵犯过，闾逵还强调自己是个“杀猪的”，这说明女性本质上的软弱性，使她们只能为了生活苟且偷安吗？

　　叶兆言：不仅仅如此。“文革”中，其实最标准的“中产阶级”就是工人。工人的心态好，稳定性最强，相对于农民和其他阶层的人，他们就是“中产阶级”，人一有了地位，形象也就变得高大起来。那个时代就是这样，技术工人闾逵的形象是高大的，那时代最美的姑娘是谁？是肉联厂流水线上杀猪的姑娘，她们最美。所谓“一朵鲜花插在牛粪上”后，鲜花也会认同牛粪。“文革”这样的乱世，她们的选择没有错。时代的认知也影响了她们的价值观，就跟今天女孩子觉得对方家里是当私企老板的，做生意的是很光彩的，是一回事。