科幻文学的脑洞相对有固定的套路或者模式，虽然，在姜振宇看来，按脑洞题材或者模式分类，“仅仅是贴个标签便于描述而已。他们彼此之间也不见得有多少学习或者影响的过程，越晚近的新作者，越不愿从最前辈那里学习传统。”不过，他还是从几个方面把科幻文学结合电影，进行了辨析。

　　太空戏

　　这个类别的最初提出完全是蔑称，用来跟“西部戏”对应。“基地”、“沙丘”系列是它的典型代表：主要题材是宇宙飞船、太空殖民、星际战争、种族和文明冲突等系列。

　　这个类别的正名，是在上世纪七八十年代，受到电影《2001太空奥德赛》、《星际漫游》、《星球大战》的影响，特别是卡德的“安德”系列出来以后——卡德是当今美国科幻界最受人瞩目的人物之一。1986年，他的《安德的游戏》囊括雨果奖、星云奖，1987年，其续集《死者代言人》再次包揽了这两个世界科幻文学的最高奖项。

　　近十几年比较好是《太空堡垒卡拉狄加》、《萤火虫》，动画片像《太空牛仔》，今年年初的《无垠的太空》等等。

　　赛博朋克

　　这是科幻小说的一个分支。

　　其源头可以明确追溯到《神经浪游者》，但吉布森在这部作品里表现出的朋克精神很快就和这个精神一起被资本的浪潮吞没，失去了强大的穿透性和反抗性，成为又一个商业化的类别。

　　美国相关的作品很多，最开始是讲信息技术、记忆上传、人体改造之类，往往和反乌托邦同时出现，比如《黑客帝国》；

　　反而是日本出的一系列动画更加深入人心，讨论个体与记忆的真实性、人的本质之类的问题，使人更有切肤之痛，像《铃音》、《攻壳机动队》，甚至《日本锁国》之类。

　　后启示录/废土

　　“后启示录”最开始主要是在写核战之后的人类文明，早期比较经典的像《蛮荒海岸》、《莱伯维茨的赞歌》等等；“废土”虽然在风格和脉络上和前面这些有关联性，但一般只追溯到电影《疯狂的麦克斯》)的第二部，然而又是以电脑游戏《辐射》和一系列电影，比如《road》、《末日之书》等作为最典型的代表。

　　拟换历史

　　菲利普·迪克的《高城堡里的人》是明确的源头。在小说中的“历史”，是轴心国打赢了二战，美国被德国和日本一分为二。

　　在这里有必要对“拟换历史”与“架空世界”、“穿越”等概念做一辨析：“拟换历史”有时也被翻译成“颠倒历史”，在这类小说当中，我们现实世界（而不是某个虚构的世界）的历史走向，在某一个时刻发生了偏移（《高城堡里的人》是“轴心国赢得二战”，刘慈欣的《西洋》则是“郑和的船队‘继续向前走’”）。

　　故事的主要书写对象，是发生了偏移之后的“世界”本身（而不止于一两个人物“改变世界”或“塑造历史”的过程）；至于具体的情节时间，则是历史偏移了之后的“现在”而非始于偏移的当时。这个类别因为乐于讨论现实状况，所以往往被人为赋予了比较多的政治因素。

　　时间旅行

　　这一题材始于威尔斯的《时间机器》，海因莱因的《你们这些还魂尸》是最有意思的代表。电影里比较好的作品是《蝴蝶效应》系列，《回到未来》则拥有更大的影响力。

　　“时间旅行”题材与“穿越小说”的不同之处，在于“时间旅行”是穿越到某一个时期去旅行。前者，时间是长宽高之外的另一个维度，在后者，时间的概念被消解了，而是在书写外来人对当地社会的入侵/融入/影响。