听王澍说说这座宋韵风格的“当代藏书楼”

　　“润”在江南，它与山水唱和

　　本报记者 宋浩

　　站在杭州国家版本馆外，远远一望，就能感受到让人心旷神怡的美。

　　国家版本馆是中华版本传世工程的主体，包括北京的中央总馆和杭州、西安、广州三个分馆，它们共同承担中华文化种子基因库和版本资源灾备中心的重任。杭州国家版本馆又名“文润阁”。在“南园北馆”的格局下，位于良渚遗址保护区的文润阁借鉴了北宋画家郭熙提出的“平远构图法”。场馆之中点缀着南阁、绕山廊、长桥、文润阁、北阁等建筑，山环水绕，曲径通幽，“宋韵”是它最大的特色。

　　该怎么解读这座杭州的新时代文化地标？我们跟着杭州国家版本馆建筑主创设计师王澍一起，细细拆解它的美。

　　“接到这个任务我很兴奋，但是感觉压力又很大。”中国美术学院建筑艺术学院院长、目前中国唯一一位普利兹克建筑奖得主王澍说，杭州国家版本馆是国家工程、传世工程，挑战前所未有。

　　让王澍觉得有压力的，一是要如何完美地体现“宋韵”——这是宋代美学最高层级的审美。区别于北京、西安、广州三馆，文润阁坐落杭州，理应展现出江南色彩、宋韵元素、浙江特色。在王澍看来，文润阁应该是一座“宋代园林神韵的当代藏书建筑”。

　　2019年夏，站在良渚博物院西北1公里外的矿坑边，王澍望着坑边一段山体，陷入沉思。这里是杭州国家版本馆选址地，如何处理这段山体是一个问题。“它有气象。”王澍盯着这段残破山体说。

　　很多人疑虑重重，这么残破，不要炸掉吗？况且这段山体在正南方，按照中国建筑传统，文润阁要开一个南门，有这座山在，根本没有开南门的地方。

　　王澍说，宋代园林不是人工造山的，有一个真实的、自然的山是最好的选择。这段山体看上去非常残破，他一定要留下来：“有已经很好了。”

　　大家不明白哪里好。

　　直到建成后，这段山成为文润阁园林风景的一部分，站在主书房、南书房，再看这座山，山顶葱葱郁郁，峭壁平直就像被刀削，很多人觉得像极了北宋范宽的《溪山行旅图》。

　　中国古典园林，建筑从来不是直接露着的，经常用一棵树、一段山角挡住建筑。王澍的这一创意，最后大家纷纷赞同。

　　类似的例子还有一个。南池西侧有一段连绵的山头，不同于南山的雄伟，但也十分陡峭。山上树木葱茏，游廊从下面穿过。接近完工时，有位国画家看到这里，“这是《万壑松风图》啊！”王澍拍了照片，回去跟宋代李唐的这幅画对比，果然十分相似。

　　其实，这样两段山体在浙江很寻常，到处都有，怎么到了这就变成了宋画？王澍说，这其实是建筑和自然的“唱和”。

　　整个文润阁建筑群，最大限度地保留了自然原貌。为了体现宋韵，这里花费了诸多心思，哪怕是简单一棵树。在北馆区域，有两棵油松，主干亭亭独立，很像古典绘画中的松树。

　　工程建设组工作人员俞乃荣说，这两棵松树是以宋代画家刘松年的画为基准，从东北、山东、江苏、安徽等处的129棵松树中选出来的，真正的百里挑一。在种树时，王澍和他的夫人——同为中国美术学院教授的陆文宇，一个在远处，一个在吊车上抱着树，互相配合指挥种树，细致到每棵树枝干的朝向，都反复确认，最终呈现如画的效果。

　　宋代审美，如果说第一条是与自然山水的唱和，第二条则更重要——它代表了中国建筑本身最重要的特征，王澍称之为“自然与真实的建造”。文润阁的建筑材料取材自然，建筑结构也直接暴露给人看。

　　文润阁的设计，如何点题表现“润”，是一个重要问题。

　　承担点题任务、也是整个设计真正的突破点，是青瓷屏扇。在文润阁南北两侧，可以看到一扇扇高十余米的青瓷屏扇，由专门研发的机械控制每扇门的开关。每一扇屏扇门可以呈现不同的角度，整体既可以排成一面平铺的屏风，又可以呈现为折扇式屏风。凑上去看，它们由一片片龙泉青瓷拼成。

　　宋代文人喜欢雅集，现场往往摆着屏风，大家坐在屏风前，小桌椅摆开。翻阅宋画的时候，王澍看到南宋马远的一幅画：文人户外雅集，以琴会友，背后是屏风，屏风旁还有象征君子的松树。“我一看，我说找到了，这个感觉找到了。”

　　同时，屏扇门也是宋代建筑中著名的特征。马远《华灯侍宴图》描绘南宋宫廷花园的一场宴会，画中建筑就是一扇一扇的屏扇门，门上一个一个小方格。

　　屏扇门确定了，建筑用什么材料？瓷！这一材料就是文润阁的“润”。说到润首先想到玉，温润如玉，这个词也用来比喻文人、君子品性。最像玉的建筑材料就是瓷。南宋临安官窑、龙泉窑烧制的瓷器，质感极佳，目的就是为了仿玉。

　　瓷器选什么瓷呢？龙泉窑的“梅子青”！翠绿晶润的梅子青，是宋代龙泉窑青瓷的上品，王澍脑海中一想象梅子青的青瓷屏扇，整个感觉就出来了。

　　一扇扇青瓷屏扇，梅子青的淡淡青绿色，纤秀、温润，颜色在晴天在雨天，都美不胜收，为整个“文润阁”的“润”字做了注释。这一创意是让王澍最兴奋的地方。

　　当杭州国家版本馆建设项目施工图设计执行设计总监朱周胤拿到王澍的设计方案时，他心里有点慌。这份设计中太多的新工艺、新材料，尤其是这个青瓷屏扇，全世界独一无二、没有人做过，而且它涉及机械、电气、控制、钢结构等等，远超出了建筑设计的范畴。

　　最终，经过反复技术攻关，青瓷屏扇做出来了，厚度22厘米。类似这样的技术攻关，事例还有很多。朱周胤觉得，文润阁这一建筑承载的文化内涵，会让它成为标杆性的建筑，对整个中国建筑设计行业发展、走向世界舞台中央，意义都很大；开馆展现在世人面前后，它会引发众多建筑师设计师学习和参观，起到风向标的作用。

　　文润阁的设计理念是“现代宋韵”，宋韵是中国古典文化中宝贵的遗产，但中国传统的传承，不能走模仿这条路。“模仿的话，传统必死。”在设计之初王澍就想好，一定要有当下这个时代的特色，有创新的东西，传统才能活在今天，因此他做了大量的创新。

　　除了青瓷屏扇之外，高达十几米的夯土墙也是杭州国家版本馆建筑一大特色。

　　夯土筑城的技术早在5000多年前的良渚就已经应用，唐代长安城也是夯土墙。北宋李诫《营造法式》中曾总结当时夯土技术的成就。但杭州国家版本馆的夯土墙，不是传统的夯土了，而是与联合国教科文组织的生土实验室合作，做出来的现代提升版夯土。1米多厚、15米高的夯土墙，做到这个高度、这么好的质量，这在全世界也是绝对第一次——与青瓷门扇一样。

　　纯用泥土和水做成的夯土墙，能存在多久？王澍表示，按照现在的气候状态，大概千年是没问题的。传统的中国技艺，以21世纪初期的新技术，给未来留下了一件艺术品，这是现代宋韵的内涵。

　　杭州国家版本馆筹建组组长吴雪勇说：“王澍是世界著名建筑设计师，他的目标就是将杭州国家版本馆的建筑本身打造成现代宋韵建筑精品，打造成流芳百年的建筑文物。这段时间来考察来参观的人很多，有一个共同的感受就是，我们整个‘南园北馆’无论是结构布局、环境营造、建构技艺，还是形体气质、生态修复、以人为本，从理念到设计，从方案到施工，从工艺到材料做得都很好。我认为我们杭州馆的建筑应该讲留得下来，传得下去。”