问：您女儿是个80后作家，您怎么看待您女儿这一辈的创作，包括像韩寒这样的作家？

　　叶兆言：年轻一代作家的才华是不容置疑的，但是以我的阅读经验来看，我始终认为仅有才华是不够的，关键是他们能走多远。

　　这一代作家有他们幸运，也有他们的局限。我反对高中生向韩寒学习不上大学，便宜让韩沾了，别人跟着硬学，很容易就成为“一将功成万骨枯”中的一根骨头，要知道幸运者永远是极少数。

　　我和我女儿是“相互不屑”，女儿向来对我直呼其名：“叶兆言，你知不知道，现在还有谁买你的书，连我都要过气了，你就歇歇吧。”

　　

　　问：伤痕文学是不是最能说明文学是一种痛？

　　叶兆言：我不觉得伤痕文学是一种多么了不得的痛，伤痕文学更多是在抱怨，就算是痛也是比较肤浅的。因为你只是把自己的痛表露出来，比如说有的知青小说，我就不喜欢，因为有那种公子落难的情结，好像别人天生才应该当农民。伤痕文学是在那儿舔自己的伤口，这远不够，我说的那痛是一种仁爱之心。

　　

　　问：你本人有没有遇到过创作荒？如果有的话，你怎么解脱出来？

　　叶兆言：当然有。我从来就不是一个很自信的人，写作３０年，怕写不下去的恐惧始终像条狗一样追随着我。在和“写不下去”作斗争的过程中，我保持了强烈的写作欲望。我父亲常说作家就是把脑子里的思想火花用文字固定下来，能固定下来的就是作家，这也是很多人最后没有成为作家的原因。

　　

　　问：您认为创作喜剧难，还是创作悲剧难，您的写作更倾向于哪一种？

　　叶兆言：好作品一定都是很难的，不好的才会很容易。我主要的行当是写小说，我个人认为写小说更合适悲喜交加。小说家眼里没有纯粹的悲剧或者喜剧。悲剧不仅仅是哭哭啼啼，悲剧有时候就是一声叹息，是浅浅的、淡淡的。