年近八十，岁数不算小了，可花鸟画名家竺庆有身上迸发出的创作激情，像巨石拍岸，轰然有声。他出道早、成名晚，有人把他比作晚来的玫瑰——芳香之气更显绵长。

　　日前，在2015巴黎首届国际艺术博览会上，竺庆有的作品《荷娇欲语》获得金奖。组委会给予的评价是：“作品注重意境，清雅明丽、中西融合，构成和谐的韵律美，在水、色、粉的运用有精到之处。”

　　画得精妙

　　深得老师陆抑非喜欢

　　1936年，竺庆有出生于奉化后竺村的一个船工家庭。后竺村的云树鱼虫、星塘白屋、花鸟鸡豚是他笔下的最初的丹青模样。初中时，竺庆有头一次在县城新华书店里看到了叫做“国画”的印刷品，其中有齐白石的虾、徐悲鸿的鹰和马，竺庆有竟然迷恋上这些叫做“国画”的东西，从此爱上了“国画”。

　　时隔半个世纪，回顾1958年报考浙江美院（中国美术学院前身）时的情景，竺庆有甚至觉得有一点荒诞。他说：“说来不怕见笑，在考试之前，我还从来没有用毛笔在宣纸上画过一幅画。”

　　他还记得，那次考试的题目是：社会主义总路线。竺庆有冥思苦想，直到考试结束前半小时，他见邻桌已经做完卷子，就借用其笔墨砚台，在纸上很利落地画出了三尾金鱼，外加几点浮萍。当时，他只觉得这是几尾在清澈的泉水中遇上了春天的金鱼，落款为“鱼儿离不开水，人们离不开总路线。”

　　就是这一幅匆匆画就的“鱼水”，让竺庆有从宁波考区的32名考生中脱颖而出，成了幸运儿。

　　而在竺庆有的眼里，这一辈子最大的幸运是成为陆抑非学生，竺庆有入学时，正赶上院长潘天寿进行国画教育分科改革，特意从上海请来了陆抑非先生。

　　“庆有兄他是极其用功的，尤其是对新罗山人的画法，学得很有深度，有些画得特别好的习作，陆抑非先生还为他题字。他谦虚好学，时间利用得最充分，几乎是不白相的。所以他所画的习作也最多，而且都是画得精工入微、注意章法。因为用功有成效，老师自然也就很喜欢，师生情谊特别深厚。他是奉化人，一口宁波话，讲得硬腔又高朗，直心肠，好态度，所以同学的关系都很好，从来没有与他有什么是非纠葛的。”多年后，竺庆有的同学汤起康对当年情形仍然记得十分清晰。

　　他笔下

　　西湖的花鸟鱼虫另有意境

　　竺庆有的绘画作品，其内容大多数为西湖可见的花鸟鱼虫。其中，各式各样的荷花占据了他的大半内容。

　　有了潘天寿等前辈画荷之作，竺庆有再画荷花，似乎有点自找苦吃。但他的荷花，非常注重荷叶、荷杆以及画中所有物体与背景之间的对比关系。他认为，西湖的荷花，尤其是早晨或傍晚，雨露或落照间的荷塘景象，因物体以外的自然间不确定因素，使其带有虚幻、迷惘、朦胧甚至惆怅的意境，才是超越西湖荷花本体的生命。

　　游鱼、草虫、飞禽也是竺庆有的拿手好戏，竺庆有在陆抑非先生的教授下，集中精力对宋人团扇和华新罗、恽南田的草虫、飞禽、游鱼做了临摹、分析、研究。所以，他的游鱼、草虫、飞鸟兼取诸家之长，注意把握对象的精神气质，营造绝佳意境。

　　著名美术评论家王伯敏对竺庆有有这样的评价——所画用笔凝练，有着渍彩抒发的韵味，他的不少作品，在用水方面，用得充足、用得爽利，尤其在画花叶之间交错时，竟用撞水之法，使墨彩化开，别饶风色。

　　这样的意蕴，在竺庆有最新的一本画册中，有了时时处处的体现——既是他对自己从艺半个世纪的回顾，又是对潘天寿、陆抑非先生在那个特定时期对中国花鸟画教育成果的局部展示，更是一位在花鸟画领域默默耕耘春秋几度，如今已是两鬓苍苍的长者为文化事业所作的奉献。